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好故事多的是,何必盯著“家長裡短”

原標題:好故事多的是,何必盯著“家長裡短”

  金燦燦

  由姚晨、倪大紅、郭京飛等人主演的家庭劇《都挺好》,在播出期間被很多人當作茶余飯后的談資,並且多次登上微博熱搜榜,毫無懸念地成了2019年開年首部“現象級熱播劇”。最近一段時間,一些談論原生家庭、女性成長等話題的“雞湯文”,也靠“蹭熱點”收獲了諸多流量,足見這部劇有多火爆。

  觀眾們為何如此關注《都挺好》?除了演員們過硬的演技,一個重要原因在於,這部劇切中了親子關系的痛點,細膩地描摹了市井生活圖景,展現了真實的社會問題,但它又不回避矛盾、不拒絕自省和反思。這部“誠意之作”涉及的原生家庭話題、職場生存問題、“巨嬰”現象,無一不是當下人們關切的時代熱詞。以蘇家為切口反映出一些社會切面,充滿現實生活氣息,很容易讓觀眾產生代入感。

  《都挺好》收獲了不少贊譽,但也有部分觀眾覺得,這部劇的故事線有些“眼熟”——女主角從小不被重視,憑借自身努力和貴人提攜,先后開挂般“擊敗”兄長的暴力、父母的偏心,躲開職場的明槍暗箭,仿佛得到各種人生通關式密鑰,最終修煉成為一名冷靜理智、有愛多金的女性成功者。他們覺得,如果這部劇能跳出那些“套路”,可能會更精彩。

  從收視率的角度來看,“廢柴逆襲”、主角“打怪升級”的勵志劇情,素來有廣闊的觀眾群,加之對家長裡短細致入微的捕捉,很容易給觀眾以代入感和所謂的“爽感”。但是,這種“爽文套路”很容易限制影視劇創作的想象空間和格局。近幾年,迫於收視率壓力,很多現代劇動輒“家長裡短+愛情”,古裝劇則動輒“宮斗+愛情”,已經讓一些觀眾大呼審美疲勞。

  一部影視劇如何成為精品甚至經典?歸根究底還是要靠扎實過硬的劇本、經得起推敲的台詞,還有演員生動豐滿的角色塑造。但綜觀近些年的影視劇,有口皆碑的精品力作還是比較匱乏﹔值得討論和關注的現象級劇目少,多層次多類型的精品劇作不多。從《延禧攻略》回望《雍正王朝》,從《都挺好》回看《渴望》,我們看不到創作方面的顯著飛躍。

  做賺錢的快消品,還是賺口碑的經典?也許是影視劇創作者們接下來將面臨的選擇題。近年來的影視劇雖然逐漸具備了向內的自省能力和向外的展望視角,然而,以往經典文藝作品沉下去用心用情書寫大時代的魄力,在今天的市場中還不多見。

  當前我國的影視產業正在經歷資本退潮、流量失靈、爆款缺失,大IP、大投資集體啞火的轉型期,我們前所未有地呼喚精品創作。

  優秀的影視創作不止源於生活,也要高於生活。瑣碎的日常,連續的麻煩,亂七八糟的煩惱,誰都會面對這些問題。同樣是探討家庭與女性成長的英劇《德雷爾一家》中,雷德爾太太卻教會了每一個人怎樣面對糟心的生活及重整生活的力量。也許一些影視作品也是時候去學學如何在展現和宣泄現實生存困境的同時,去破題,去探索進步的路徑。

  讓我們看看外面遼闊的現實:嫦娥四號的成功落月以及實現的月背探索,北斗導航、國產大型水陸兩棲飛機等超級工程不斷刷新中國人的自豪感﹔上海張江活力四射,港珠澳大橋飛架三地,重塑中國經濟地理的新坐標富含文藝創作的鮮活源泉,波瀾壯闊的時代為創作者提供了豐富的素材,幾乎每個行業每條戰線都不乏好故事等待挖掘。

  好的文藝創作,是一個時代風貌的凝練和升華,應具有持久的生命力,而不是隻掀一時之尚,它應當捕捉時代最本質的情緒,並代表它所處時代的最高的想象力。

(責編:谷妍、鄧楠)

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