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从《哪吒闹海》到《哪吒之魔童降世》,动画里的东方美学

先不细究影片的剧情和逻辑等问题,精美的视觉已经吸引了许多人。《哪吒之魔童降世》耗时三年,实际参与的制作人员超过1600人。据《新京报》报道,该片初全片有5000多个镜头,是普通动画电影的3倍,导演反复挑选后留下了2000个镜头。成片中1318个特效镜头,占到全片的80%,全国20多个特效团队协作。

《哪吒之魔童降世》推出了6位主要角色海报,细腻的笔触描绘出一幅幅精美的图画。海报展现出哪吒和敖丙,相惜相杀,势如水火,李靖、殷夫人的爱子情深,还有太乙真人和申公豹,代表一明一暗,正邪两立。

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而无论是一度被嫌“丑”的齐刘海、烟熏妆,还是变身后少年英雄崛起的燃情模样,都排除了一味模仿日漫等域外造型的那种纤弱和不合水土的弊端。

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影片里,本性是魔的哪吒逆天而行,因他知道自己心中流淌着不灭的正义。不认命,不顺从,是魔是仙,只有他自己说了算。当他脚踩风火轮、雄视天下的一刻,他就是一个与不公命运抵抗到底的小英雄。这与大众印象中的哪吒既有相同之处,也有不同的地方。“我命由我不由天”的表达贴近了当下命运自己做主的青年奋斗观。

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另外,影片中敖丙的美少年形象,被认为是人与仙的综合体;哪吒的打斗动作借鉴了《黄飞鸿》系列电影里的中国武术。太乙真人的四川方言,据导演饺子透露也有出处,其道场乾元山金光洞就在四川江油,四川江油“文史资料委员会”煞有介事地把哪吒列入了自家 “乡贤”行列。至于活宝结界兽的形象,则来自四川金沙遗址出土的殷商时期文物。或许,在传统文化符号尤其是神话传说里,藏着“国漫宇宙”的浩瀚未来。

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而其实早在40年前,中国的动画人已经在传统文化符号中捕捉信息,并且创作经典。1979年,上海美影厂《哪吒闹海》公映,轰动一时。

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你知道79版的《哪吒闹海》有多经典吗?2014年5月30日,Google 在首页上放上了一个特有的 Doodle gif,纪念经典动画片《哪吒闹海》上映35周年。《哪吒闹海》,是中国上海美术电影制片厂为庆祝建国三十周年而摄制的1979年出品的动画电影,这是中国第一部彩色宽银幕动画长片。该片全长65分钟,故事取材于《封神演义》,讲述了哪吒在太乙真人的帮助下,战胜东海龙王三太子敖丙的故事。

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这部动画片曾获1980年电影百花奖最佳美术片奖、文化部1979年优秀影片奖、青年优秀创作奖、1983年菲律宾马尼拉国际电影节特别奖、1988年法国布尔波拉斯文化俱乐部青年国际动画电影节评委奖&宽银幕长篇动画片奖、《哪吒闹海》还是第一部在法国戛纳电影节播放的中国动画电影。

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《哪吒闹海》作为我国第一部大型彩色宽银幕动画长片,汇聚了当时上海美影厂最精锐的动画创作班底,邀请了大画家张仃担任总美术设计,在短短一年的时间里完成了60分钟的手绘动画巨制。它不仅画面瑰丽、制作精良,在人物刻画、叙事节奏、视听语言上都有了极大发展,与《大闹天宫》堪称“中国手绘动画电影双壁”。

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